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从一个失败剧到一个神创剧本的启发

作者: 来源: 日期:2017/7/14 13:39:58 点击:

 要想拍好中国版得让黄渤来演,就开个胶东海鲜大排档,再卖些烤串、花毛、啤酒、鲅鱼饺子。

 

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中国版《深夜食堂》刚刚播出2集,就成为各个KoL集体差评的电视剧。 昨天刚刚播出完毕,豆瓣评分就维持在3.0,截至发稿,豆瓣上就有8002人参与评论,1星占比达到88%,分数一路掉到2.4。对于这个分数,网友尤嫌不足,认为跌到2.33才符合它被取笑的身份。

 

 

 

实际上,继《求婚大作战》和《问题餐厅》之后,《深夜食堂》也是向日方采购版权之后试图本土化的作品。本剧由华录百纳、风火石公司联合出品,黄磊主演。但目前从电视剧的质量和反馈看,这次本土化好像和前面两个作品一样,失败了。
 日版《深夜食堂》共17卷,是日本漫画家安倍夜郎的连载作品,后来被改编成日剧和电影。一家每天零点开始营业的餐厅,一个有故事的老板和其中的各色食客。看似在讲食物和故事,其实是在描画边缘人物在大城市里的无奈、挣扎。先来感受一下日版的评分。#可以说是天壤之别了

 

 

 

张佳玮大致解释了《深夜食堂》“水土不服”的原因: 

漫画吧,本身是冷幽默地描述各色边缘人和边缘情感的:脱衣舞女、大妈声优、拳击手、帮派、赌鬼、盲人按摩师......日剧找了其中最鸡汤的篇目,只算得了原版神髓的三四成。大陆再照日本拧一个,就更离题万里了。

 整部强拧的剧里,“尬点”主要有二,其一是突兀、漫长的广告植入,其二是从剧情设置、扮相、人设的强行本土化。 先来看尬点之一的“植入”。

 并且不管剧情是否需要,都强行拿出“桶装面”。

 

竞争对手康师傅或成最大赢家

 

其次是剧情、故事、人设的生拉硬拽。
黄磊身穿和服(但是中国人为什么要穿和服)、脸上的刀疤都和日版“食堂老板”小林薰几乎一模一样,布景、人物设置也都高度一致。但国内观众似乎对看一个和原版一模一样的“本土化”故事没什么兴趣。在日版中,“茶泡饭”、“猫饭”都是经典菜色,但中国版莫名的“鱼松拌饭”就实在让人爱不起来。


博主“反裤衩阵地”在微博吐槽:

 

中国的“深夜食堂”难道不是只卖馄饨、脏串儿、麻辣烫吗?就算戴十个银镯的女子也点不出鱼松拌饭这种东西啊!

 

 

昨天出场的“泡面三姐妹”浮夸的演技同样成为了槽点。“泡面三姐妹、时代姐妹花、22楼5美真的是平行世界的神秘组合”。
口碑扑街,收视率也不容乐观。根据公开统计显示,北京卫视首播的收视率为0.65%,浙江卫视为0.48%。而同时作为主演和联合出品方风火石公司的董事长,不知黄磊此刻的感受是什么。
而其实,这并不是《深夜食堂》这个IP第一次引入国内。
早在2014年,优酷土豆就在制作端尝试中日合拍的《午夜计程车》,将故事场景从“食堂”照搬到了"计程车"上。透过一位只在深夜出车的出租司机的眼睛,讲述不同乘客的故事。演员从国内挑选,编剧、导演均从日方引进,编剧为和田清人,导演为萩生田宏治。
相比起国内版《深夜食堂》一共40集,单集45分钟的大体量,《午夜计程车》反而更彻底的延续了日剧清淡的“小品”风格,单集10集,每集25分钟。豆瓣评分虽然达到6.9,但只有800人参与了打分,并且只在旅游卫视的午夜档播出,实际影响力不足。
而美食题材的电视剧如何才能拍得好又接地气,豆瓣网友给出一个非常有意思的回答:

神剧创意:

要想拍好中国版得让黄渤来演,就开个胶东海鲜大排档,再卖些烤串、花毛、啤酒、鲅鱼饺子。
管虎、徐铮、沈腾加班后来这吃吃毛豆、吹吹牛、摔摔酒瓶子~

黄渤端着一盘炒蛤蜊出来呵斥到“吵吵什么,那三个大嫚都叫你们吓跑嘞。”

镜头一转,秦海璐、马丽和贾玲三姐妹白了一眼黄渤,说到“就他们仨小鸡仔,敢吹一瓶不?”

这时候闫妮推门进来“哟,咋还没收工咧黄老板,你可好久没去我店里坐坐了~”前后脚,城管@张译伸了个头进来,“黄师傅,门口的烤架明天赶紧撤,最近封堵开墙打洞,查的可严。”

“俺这是租的六爷的房子。”

“六爷也不好使,上面文都发了。哟闫大姐也在呢,你那客栈的门脸估计也得重新整整。”

说完也不多坐,抓了把毛豆,走了。

 

 

什么是好剧本

一、立意的概念——

 1、百度:一篇作品所确立的文意,比主题更宽泛,包括全文的思想内容、构思、设想等(立意要正确鲜明、集中单纯、深刻新颖、积极向上);

 2、陈老师:指在作品的创作过程中,对作品的核心价值(美学/艺术价值和哲学/人文价值)所进行的评估、拷问、设计和规划。

二、立意要解决的问题——

  1、作品是否有意思;

  2、作品是否有意义。

三、为什么要探讨影视作品的立意问题呢?

 1、立意是剧本好坏的最重要的考量依据之一;

 2、方便理性、量化地对剧本质量进行评价;

 3、创作时的一个思想纲领;

 4、和别人讨论时更流畅、更有说服力,也是作为衡量剧本质量高低的一个最重要的标准之一。

四、怎样理解创作过程中的立意?

高满堂老师的表述:三个度——角度(如何选择一个巧妙新颖的切入点和思考方向)、尺度(意识和艺术,忌火候不够或过火)、温度(情感上的享受和感染)。五、写作之前要提的三大问题——

 1、我为什么要写这个故事?这个(些)人物?值得写吗?

 2、观众凭什么要在未来的某个时间里坐下来看我的作品?

 3、我的剧本真的有意思、有意义吗?

六、怎样判断一个剧本是否有意思和有意义?
  1、有意思,即好看——
    (1)、故事是否精彩(有钩子、有悬念、有变化、有曲折、有跌宕、有结扣、有解扣、有冲突、有伏笔、有意料之外、有危机、有障碍、有解决、有结局);
    (2)、人物是否鲜活(有真实感、接地气、典型-个性和共性的统一、人物有没有发展弧线、人物关系有没有演变、人物有没有榜样示范作用和标本性等);
    (3)、是否能够引起观众的感同身受、入戏(感情上的感染、感动和震憾等,感官上的刺激、鲜活感等);
    (4)、是否有美感的体验,视听上的享受、节奏/画面/语言等的美感、人情人性美等。
 2、有意义,即观众看后觉得有收获、有感悟、有启迪——
    (1)、是否对世界有独特的认识?
    (2)、是否有不同的人生感悟?
    (3)、是否对社会有犀利的观点?
    (4)、是否对人生、对自我有深入的剖析?
    (5)、对世事是否有道德上的评判?
    (6)、是否对真理有探究、对谎言和谬误进行揭穿?
    (7)、是否对历史有反思?
    (8)、是否对自然科学有探索?
    (9)、是否有人生经验的总结和告诫?
    (10)、是否提供新知识新技术的传播?
    (11)、是否对社会、对现实进行批判评价?
    (12)、是否提供一种思维模式的探讨和研究?
    (13)、是否对人的内心世界有所探究?
    (14)、是否正确评价宗教和人的信仰?
    (15)、是否对人和人的关系、对社会结构进行思考和探究?
    (16)、是否涉猎到民族、民俗、种群等的发展思考等人类学价值?
七、有意思与有意义的关系——
    有意思是载体,有意义是灵魂,能将二者有机结合、合二为一、不可分割的作品,才是好作品.

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